歷代緙絲的特點與鑒定知識

明代緙絲

      唐朝的緙絲常見為絲帶等入門品。緙織手法重要是受織成錦和緯錦形式的不良影響，應該以齊緙或平緙來源于，花地之間的交接處，還要比較明顯的間隙即“水路”。雖然，還要摜緙、構緙和搭棱等幾樣緙織手法。唐朝緙絲的紋樣題才應該以簡潔的幾何體形圖案來源于，色相重要是是平涂的塊面，還未有適用暈色適應，故色相維度還不夠豐富的，但有的已適用金線作地紋，在必須層面上增多了裝飾裝修性。 

      有的緙絲在織造工藝設備上會有緙毛的遺風，與東北東南部的緙毛技術設備也會著顯然的一脈傳于的相互不良影響，但其簡單圖案卻表現出具代表性的中原區風格。因而，元代緙絲在很大的程度較上接受了設備方文化水平洽談的不良影響，并在這樣的基礎條件上總是成長和健全完善。

宋朝緙絲 

      宋代的緙絲基礎上遺囑繼承了清代的緙絲手法，但圖紋比清代更細致富麗，紋樣組成部分既對稱軸又頗具變，講求實用型型。創立了“結”的戧色手法，使圖紋會更加頗具空間感感和裝修設計設計性。宋代的緙絲要用作書畫家包首或經卷封面照片，從宋膽襄癌就開始，主要是因為帝王的推崇和受王室貴族院畫的的影響，減速了緙絲從裝修設計設計、實用型型領域行業脫窠而出并向看性技術品轉換成的進程。如宋徽宗曾派宦官到柳州去掠奪緙絲妙品，還親筆在這幅“碧桃蝶雀圖”上題詩：“雀踏花枝出素紈，曾聞人說刻(緙)絲難。更知應以宣和物，莫作習以為常黹繡看。” 

      到南宋，緙絲掌控入門加工品的概念，轉向系統了完全觀賞性的美術史化的編創，并認定了較高的美術史成為，高于了中國人國家在古代中國緙絲美術史成長史上最，即令后代千年2間也不易于撼動的在當中一個高峰時段。緙品已能協調性通過損、構、結、搭棱、子母經、的長短戧、包心戧和參和戧等很多種手法，能“隨所欲作綠植禽獸”。緙品大多數都 摹緙唐宋名字畫家的字畫，呈現山色、樓閣、植物花卉、禽獸和游戲人們，及正、草、隸、篆等書畫美術史。緙絲游戲展的風更趨寫實主義，精湛入微，精神面貌聲情并茂；緯絲冷暖色調連續不斷提升，絲絲人扣，肌理勻細。明張應文《清秘藏》如何評價說：“宋人刻絲是不論山色、游戲人們、花鳥每痕剜斷，以小本經營渾成，不求機經掣制。”緙絲界導致一堆批摹緙名星字畫的大伙兒，朱克柔、沈子蕃大便次數多在當中的楚翹。他倆的游戲展，風格悉取院體作畫，表明不一的物象，使用最宜的絲線，協調性整理緯絲的緊度，呈現電視畫面圖案的轉側曲折，緙技甚為精致，把原著摹緙得維妙維肖，恍若天成，其肌理質量之美，一會兒更勝于原著。他倆所認定的緙絲美術史水愉悅成為之高，被稱作中國人國家在古代中國緙絲美術史的輝煌之作，放眼后代緙絲游戲展，也難見出其右者。

元代緙絲 

      元代緙絲一反南宋質感曼妙之風，有著簡練豪放不羈、古拙峻拔和渾樸刻畫的優勢特點，而對華貿易貴金色的的喜崇使滌綸纖維內加金線的具體做法助推新一批典雅，別具網絡優點。緙絲影視作品多風靡自制與佛門和祝壽管于的掛軸,多應用金彩。 

      元代緙絲考慮到不能更好地傳承唐宋近年來的最佳老式，方法和藝木總體水平不存在贏得更具的發展趨勢。但蘭州鹽湖發掘出的緙絲花木得心應手地的運用了戧色法，提高了美麗的花朵的基本要素感；還運行了單雙子母經，使斷緯和經線的融入更佳粘緊，并重點突出了線描上的刻畫郊果，這就是前代緙絲中并不可多見的筆法。緙絲《中國東方朔偷桃圖》軸和緙絲《八仙拱壽圖》以英雄人物橋段為提材，三角形構圖簡練，設備幅寬寬敞，這也是元代緙絲分別于前代緙絲的點新發生變化。 

 明清緙絲

      明清緙絲的技木工作技能在財產繼承宋元緙絲的優異過去的基礎上上面有進一點的發展進步。緙絲構圖方法除依然沿用宋元的損緙、構緙、搭棱、結、刻鱗、厚薄戧、包心戧、木梳戧和參和戧等后，創設了裝點味刺鼻的鳳尾戧，即由四種色線循環交替緙織厚薄、大小各不相同的邊框，邊框的戧頭每排粗鈍每排尖細，粗者短，細者長，大小兩色相間排例，因形如鳳尾狀而被譽為。還創設了雙子母經緙絲法，即用一條緯線在二條經網上盤繞，其特性是在織造時就能能隨筆者的目的分配情景的大小親疏，也就能能隨新聞題材介紹的各不相同而更換織法，選用這樣的構圖方法，能使緙絲產品非常層次分相稱，親疏豎直而極富裝點性。

      北京在明緙絲畫風線的配好的涼茶甚為別具工匠精神，常常用加織金線、孔雀羽線和雙股強捻絲線等制作方法，這當中緙孔雀羽線的藝是將孔雀翎毛上的羽絨—根一條地與絲絨拈合而成，是這樣的織粗來的圖案花紋金翠耀眼奪目，幾不掉色。定陵發掘出的明萬歷中國皇帝的緙絲龍袍即采取了孔雀羽來緙織龍紋，使龍袍更顯華貴。 北京在明緙絲的音樂藝術調性最具精麗艷逸之風，與明代緙絲的清雅端莊之韻，雖為都有千秋，相異其趣。但到嘉靖后，緙品參加過部分地區選用補色，用絲不細，織造也較有粗糙，大是每況愈下之勢。 

清朝緙絲 

      清朝緙絲制作的總量之多前所并未，除大規模袍褂、官服、補子、屏風隔斷、掛屏、圍幔、桌圍、椅披、坐褥、靠墊、迎手、荷包、扇套和包首等常見品外，還大規模以書畫作品、許多許多詩文和佛象等為癥狀因素的藝木實拍性緙絲包裝材料。那些藝木實拍性緙絲藝木品按為主題方面可劃分成下例以下三類：花鳥草蟲、山河自然風景、英雄人物事情、吉慶圖紋、許多許多詩文法書、佛象梵經等。里面以乾隆皇帝時間的緙絲源于豐厚多彩和書形，緙織用絲細勻，細密牢靠，融洽雜亂，為主題豐厚多彩，畫面書形，多數精益求精的作品之作，是緙絲藝木的無價之寶。 

      清朝緙絲的突出特征的領域更多減少和有很多，在緙絲技術設備上提供了正反面緙(稱之為透緙)，正反面兩邊佩飾均看不清楚凹凸不平，精致高度，可較各地于制作方法正反面珠簾和扇面等。在色線選用上，多進行每種多種色調或多種明度的色絲合捻而成的合色線，從而激發物象色相肌理及明暗變動的突出特征力。舉例子用純精彩紛呈的合股絲緙織花葉的陽面，用深綠與黃綠的合色線緙織陰面，使嫩葉看變得一般深一般淺，突顯出明暗變動，極有立體空間感。清朝緙絲的配色技巧上較多應用某個種色由深到淺變動的“三藍緙法”、“ 墨筆畫緙法”和“3色金緙法”等構圖方法。“三藍緙法”是在淺灰盆里，用深藍、晶藍、月白3色退暈，搶緙成各式小圖案木紋小圖案；“墨筆畫緙法”是在淺灰盆里用棕色、深灰、淺灰三暈色搶緙法織制小圖案木紋；“3色金緙法”是在深色系盆里用赤圓金、淡圓金和銀白多種捻金銀線，使緙絲產品有小圖案木紋閃亮亮絢麗奪目的成果。“三藍緙法”和“墨筆畫緙法”有的加金線勾邊。 

      清朝后期，皇宮的掛屏和插屏等都有用絲線緙織地紋，用毛線緙織色彩的織品，可喻為“緙毛”，色彩更具凹起絨毛的裝潢體驗。清朝還新創“緙繡混色法”，即把緙絲、手工刺秀和彩繪圖案一體化整合，在圖像上方的組織形式色彩上配五彩絲線手工刺秀而成，而環境和陪襯的色彩則用緙絲辦法緙織，這在一定程度上程度上上添強了滌綸纖維的裝潢體驗，多樣化和升高了緙絲美學的表演力。但其它方位，近年來緙品圖像著筆的偏多從而導致盲目用，也成了緙絲織制中偷工取巧者適用的辦法，這類運行在乾隆皇帝然后足見凸出，可能并不是在物象的色彩輪廊處恰當緙織，余皆以筆繪染。這無疑了遠遠暗削和折磨了緙絲美學任何具有的上海特色，斷送了它的美學健康。到晚清，近年來國勢的日薄西山，緙絲粗劣之作攪亂于市，若果皇宮堅韌度靈獸也罕有典藏，緙絲美學邁向了大河日下的衰敗之境。 

（引用帥哥由 華人以往及民問新工藝小學美術）